Джироламо Маркези да Котиньола(ок. 1481-ок. 1550), школа Романьи.
Будапешт, Музей изобразительных искусств, инв. № 46.
Тополь, масло, 90 х 77 см.
Приобретена из коллекции Эстерхази в 1870 году.
Маркези был эклектиком. В его работах ощущается влияние Франческо Франчи, Марко Пальмеццано и Рафаэля. Однако самое большое влияние на него оказал другой котиньольский художник – Франческо Заганелли, любивший декоративный эффект драпировок. Одна из работ Заганелли – фрагмент алтарной росписи (в очень плохом состоянии) – хранится в Музее изобразительных искусств в Будапеште.
Маркези работал во многих городах в Болонье, Римини, в городах Романьи, в Риме и Неаполе. В результате эклектичности творчества Маркези трудно расположить его произведения в хронологическом порядке. Можно лишь установить, что в его поздних произведениях сильнее чувствуется воздействие Рафаэля и умбрийских мастеров. На будапештской доске некоторые детали, в первую очередь изображение волос, напоминают еще Франческо Заганелли.
С этой картиной очень сходна другая работа Маркези – "Христос, несущий крест", – находящаяся в Лувре и датированная 1520 годом. Вероятно, будапештская картина написана в это же время. Подобные композиции неоднократно встречаются в кругу художников, относящихся к школе Романьи. Впервые такая композиция была создана Джованни Беллини в его картине на подобную же тему, написанную им в 1475-1480 годах на фронтоне алтаря церкви Сан- Франческо в Пезаро (в настоящее время находится в Ватиканской галерее). Но если композиция Беллини, видимая зрителями снизу, производит глубокое драматическое впечатление, то картина Маркези, хотя и передает определенное горькое сострадание, в сущности, не производит должного воздействия, не захватывает зрителя. Громадная возвышающаяся фигура Никодима на картине Беллини здесь теряется в композиции. Пейзаж на заднем плане, который у Беллини был нейтральным, не бросался в глаза, на картине Маркези в результате детального, слишком подробного изображения природы отвлекает внимание, поглощает контуры, а сила выразительности монументальных форм значительно ослабевает, теряется.
Во всех прочих многочисленных вариантах, повторяющих композицию Беллини (Льеж, Университетская библиотека; Виченца, Музей Чивико и т. д.) тоже нет того перспективного изображения, рассчитанного на обозревание картины снизу, которое делало бы ее впечатляющей; видимо, все они писались с расчетом, что будут расположены невысоко. Будапештская картина снабжена подписью, которая находится на листе бумаги, так называемом "cartellino", в левом нижнем углу: Jieronimus De Marehesys De Cotignola Faclebat.
http://gallerys.narod.ru/picture56.htm
|
|
